董其昌《甲戌臨懷素自叙帖》80歲 29.5 x 277 cm
懷素生於長沙,頗好筆翰。然未能遠睹前人之奇迹,所見甚淺。乃擔笈杖錫,西遊上國,思與當世名公,錯綜其事。遺箋斷簡,往往遇之,忽然心胸,頓釋凝滯。士大夫不以為怪焉。顏刑部書家者流,精極筆法,水鑒之辯,許在末行,敘之曰:「開士懷素之英,氣概通疎,性靈豁暢。故吏部侍郎韋公陟,引以游處。與禮部尚書張公謂,勖以有成。夫草稿之作,始於漢代,張芝、崔瑗,始以妙聞。羲獻茲降,虞陸相承,皆口訣手授。以至吳郡張旭長史,雖姿性顛逸,超絕古今,而模楷精詳,特為真正。甲戌中秋放艇北郭煙水間偶然欲書,為素師《自敘帖》頗得其意。同觀者陳仲醇徵君,單孝廉質生與金陵聽雪師,皆能詩文書畫,絕不談世俗事,亦一快游,庶不負此勝日耳。八十翁董其昌識。 鈐印:玄賞齋、董其昌、大宗伯印
(沈荃跋)文敏生平喜臨《自敘帖》,余見數卷,皆流逸飛動可愛。然無如此卷結構遒緊,而能自生變化也。夫素師《自敘》實一生得意之筆。長洲文氏撫勒失真,又經俗手翻刻,訛以傳訛,幾同傖父。此卷獨能彷彿藏珍律公筆意,又不愧入室之賓矣。丙午(1666)六月六日為陶隣年翁,荃。
賞析
董其昌與王鐸都常使用板綾來書寫,王鐸擅長利用板綾吸水力强的特性,産生漲墨效果,而董其昌恰恰相反,他喜歡以渴筆儉墨,在板綾上寫出飄逸靈動的綫條,董其昌在使用新筆時并不全開,衹開筆尖三分之一,保持筆尖的收攏,這使毛筆的吸水性降低,綫條的榮枯對比强烈,形成特有的綫條質感,這樣的質感使人難以掌握行踪,有種在迷霧中若隱若現的美感,非常精彩。
此卷《草書臨懷素自叙帖》是甲戌年(一六三四)的中秋節出遊時,於舟中興起背臨了一段《懷素自叙帖》,因背臨文字内容與原帖有出入,這是可以理解的。題記中説道:「偶然欲書爲素師自叙帖,頗得其意。」董其昌自認在心靈上已經與懷素相契合,此卷學到了懷素「醉」、「狂」的神韵,即便文字與風格與懷素原迹有差距,但作品神采,已經超越了我們對這件作品與懷素原帖之間的差异的質疑。
書寫時的情緒是可以影響作品的表現的,八十老翁與一行同好出遊,偶然欲書,當場表演一段背臨的功力,展現了董其昌對於古帖熟稔的自信,可謂人書俱老,隨心所欲矣。
解題
款書中提及之人物,「陳仲醇」即陳繼儒,「單質生」爲單恂,字質生,松江華亭人。崇禎十三年(一六四〇)進士,除麻城知縣。
董其昌與王鐸都常使用板綾來書寫,王鐸擅長利用板綾吸水力强的特性,産生漲墨效果,而董其昌恰恰相反,他喜歡以渴筆儉墨,在板綾上寫出飄逸靈動的綫條,董其昌在使用新筆時并不全開,衹開筆尖三分之一,保持筆尖的收攏,這使毛筆的吸水性降低,綫條的榮枯對比强烈,形成特有的綫條質感,這樣的質感使人難以掌握行踪,有種在迷霧中若隱若現的美感,非常精彩。
此卷《草書臨懷素自叙帖》是甲戌年(一六三四)的中秋節出遊時,於舟中興起背臨了一段《懷素自叙帖》,因背臨文字内容與原帖有出入,這是可以理解的。題記中説道:「偶然欲書爲素師自叙帖,頗得其意。」董其昌自認在心靈上已經與懷素相契合,此卷學到了懷素「醉」、「狂」的神韵,即便文字與風格與懷素原迹有差距,但作品神采,已經超越了我們對這件作品與懷素原帖之間的差异的質疑。
書寫時的情緒是可以影響作品的表現的,八十老翁與一行同好出遊,偶然欲書,當場表演一段背臨的功力,展現了董其昌對於古帖熟稔的自信,可謂人書俱老,隨心所欲矣。
款書中提及之人物,「陳仲醇」即陳繼儒,「單質生」爲單恂,字質生,松江華亭人。崇禎十三年(一六四〇)進士,除麻城知縣。
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