女蘿繡石壁，溪水青濛濛。紫葛蔓黃花，娟娟寒露中。朝飲花上露，夜臥松下風。雲英化為水，光彩與我同。日月盪精魄，寥寥天府空。其昌。

鈐印：玄賞齋、太史氏、董氏玄宰

賞析

此作書於金箋紙上，細觀之下提按使轉清晰可辨，是董其昌標準的行書體。董其昌學古功力極深，并精鑒字畫，在明末時堪稱大家，衆所周知，自不待言。究其書風以醇雅勝，尚法王羲之、顔真卿及米南宫爲多，却不爲古法所囿，融攝以後自成一家，殊爲不易。其關鍵在於學古人不着力於形似而重神似所致，堪爲書家在學習古法時的精神典範。

這件作品，可以感覺到字距與行距的空闊疏朗，由於董其昌極强調起收筆的映帶節奏，使得字裏行間不至於太過凋疏乏弱。另外董氏行筆更重提按使轉，以使筆筆能中鋒圓勁，因此雖然初看秀潤姿媚，精彩處却綿裏裹針，印證了秦祖永所謂的「瀟灑出塵，風神超逸」的襌境，此也是清初其他習董派所難能企及的妙境。董其昌所强調的「以動利取勢，以虚和取韵」的美感，在這件作品中，的確也令人體會到了。如「中」「朝」二字的連綿，筆勢勁利，節奏明快，董其昌快速提筆而不斷的連筆技巧，達到爐火純青的地步。無怪乎他「不復以文徵仲、祝希哲置之眼角」，如此自負。

雖然論者也常有些非議，如康有爲言：「香光雖負盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。若遇大將軍整軍厲武，壁壘摩天，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣。」當然是用最高標準來評斷董書的。在臺北故宫博物院藏有董其昌七言絶句軸，近六尺長，用筆疾澀，氣勢雄强，可見董書也深諳「獅子捉象，以全力赴之」的技法，董其昌對於書學的自覺深度，就算是活在當代，恐怕亦仍堅持着他那對於書道禪觀的體察，而無畏於書壇中旌旗變色的大將軍（黄智陽）