正殿當頭紫閣重，仙人掌上玉芙蓉，太平天子朝元日，五色雲車駕六龍。
鈐印：張瑞圖印、大學士章
賞析
此作寫於板綾上，當是以尺幅為考量。板綾不同於紙與絹，在長度上較無限制，可供書法家恣意揮灑，因此頗受明末清初書家青睞。板綾由生絲織成，利於製造飽滿的漲墨效果，在線條的質感上較少尖銳的乾筆。張瑞圖書法的特色具體表現在用筆上，以頓挫、翻轉、跳躍為基調，結體則善於做險勢，將伸展壓縮誇大到極致。晚明浪漫書風以「連綿草」為時代標記，大書家們競相抒發自己的創造力，為書史寫下璀璨的一頁。此作首句七字一股作氣寫畢，展現書家對毛筆高超的駕馭能力。第二句「仙人」二字是張瑞圖最典型的拉長與壓縮的結字手法，「玉芙蓉」三字先左後右的走勢，使得整體的軸線產生欹側的動感。「天子朝元」四字成一組合，前兩字縮小，後兩字刻意寫大，在視覺上造成大小錯落的節奏美感。末句的「五色雲」皆做長型結字，雄強的「龍」字好似交響曲壯麗的結尾，為此作畫下完美的句點。這件立軸在章法上非常特別，兩行的瘦長尺幅，更能展現張瑞圖連綿草如高瀑直洩般的視覺震撼力。（吳國豪）
解題
書寫內容為唐朝王建〈宮詞〉，描寫宮殿的華麗與天子的莊嚴氣象。此軸高逾三米，從內容與尺幅觀察，很有可能懸掛於宮殿中做為裝飾用。此類大尺幅作品尚有上海博物館藏張瑞圖〈李白宮中行樂詞〉立軸（351*100cm）可做比較。
此作寫於板綾上，當是以尺幅為考量。板綾不同於紙與絹，在長度上較無限制，可供書法家恣意揮灑，因此頗受明末清初書家青睞。板綾由生絲織成，利於製造飽滿的漲墨效果，在線條的質感上較少尖銳的乾筆。張瑞圖書法的特色具體表現在用筆上，以頓挫、翻轉、跳躍為基調，結體則善於做險勢，將伸展壓縮誇大到極致。晚明浪漫書風以「連綿草」為時代標記，大書家們競相抒發自己的創造力，為書史寫下璀璨的一頁。此作首句七字一股作氣寫畢，展現書家對毛筆高超的駕馭能力。第二句「仙人」二字是張瑞圖最典型的拉長與壓縮的結字手法，「玉芙蓉」三字先左後右的走勢，使得整體的軸線產生欹側的動感。「天子朝元」四字成一組合，前兩字縮小，後兩字刻意寫大，在視覺上造成大小錯落的節奏美感。末句的「五色雲」皆做長型結字，雄強的「龍」字好似交響曲壯麗的結尾，為此作畫下完美的句點。這件立軸在章法上非常特別，兩行的瘦長尺幅，更能展現張瑞圖連綿草如高瀑直洩般的視覺震撼力。（吳國豪）
書寫內容為唐朝王建〈宮詞〉，描寫宮殿的華麗與天子的莊嚴氣象。此軸高逾三米，從內容與尺幅觀察，很有可能懸掛於宮殿中做為裝飾用。此類大尺幅作品尚有上海博物館藏張瑞圖〈李白宮中行樂詞〉立軸（351*100cm）可做比較。
