虎丘南去谿流曲，墻頭露出黃茆屋，打掃新塲堆舊榖，鷄犬熟，䑩船常伴漁船宿。轉個回廊松簇簇，小橋淺潮粘脩竹，好水好山綃一幅，看不足，雪花酒嬾梅花綠。
陳繼儒。
鈐印：眉公、一腐儒
賞析
陳繼儒史稱書法學蘇軾、米芾，尤酷愛蘇字。此扇面，隱約有東坡之韻，元章之灑脫，然有更多的文人雅士之風采。觀其點畫，勁健爽利，傑體瀟灑自然，行氣上忽下應，短短數行，二、三字連結者卻有多處，抑揚頓挫，氣勢貫通。就佈局言，或許因聚繪畫素養，在整飭中透出均衡之美。扇面形式，基本上較適合典雅、俊秀之表現；相對的，縱逸豪邁、痛快淋漓之發揮，較少在扇面形式中出現，能達虛和蕭散之境界，已屬上乘了。(詹吳法)
陳繼儒與董其昌是至交，書法相互影響，此件扇面與陳繼儒《行書自作七律三首》軸風格與董其昌相近，與董其昌的遒美飄逸相比，他更側重「沉著」，秀雅中有骨有肉。而這件扇面又與此件立軸結字相似，立軸在輕重的表現較為明顯，扇面注重氣勢的連貫，因為寫在泥金扇面上，畫面較小有視覺集中的效果，用筆更顯沉著內斂，但筆劃之間的呼應卻輕盈飛騰，這正合乎陳繼儒「要訣在提得筆起，於轉處著力」的理論。
陳繼儒史稱書法學蘇軾、米芾，尤酷愛蘇字。此扇面，隱約有東坡之韻，元章之灑脫，然有更多的文人雅士之風采。觀其點畫，勁健爽利，傑體瀟灑自然，行氣上忽下應，短短數行，二、三字連結者卻有多處，抑揚頓挫，氣勢貫通。就佈局言，或許因聚繪畫素養，在整飭中透出均衡之美。扇面形式，基本上較適合典雅、俊秀之表現；相對的，縱逸豪邁、痛快淋漓之發揮，較少在扇面形式中出現，能達虛和蕭散之境界，已屬上乘了。(詹吳法)
陳繼儒與董其昌是至交，書法相互影響，此件扇面與陳繼儒《行書自作七律三首》軸風格與董其昌相近，與董其昌的遒美飄逸相比，他更側重「沉著」，秀雅中有骨有肉。而這件扇面又與此件立軸結字相似，立軸在輕重的表現較為明顯，扇面注重氣勢的連貫，因為寫在泥金扇面上，畫面較小有視覺集中的效果，用筆更顯沉著內斂，但筆劃之間的呼應卻輕盈飛騰，這正合乎陳繼儒「要訣在提得筆起，於轉處著力」的理論。
