日期：2001-09-23 ~ 2001-10-28
時間：10:00~17:00 週一休館
地點：何創時書藝館

十九世紀初，中國正由康、雍、乾之盛世，轉為嘉慶年間的國勢漸衰。清帝國衰敗之象，始於嘉慶在位的二十五年（1796-1820）。其衰象首先表露於官吏貪污，喪失人民之信任。次則表現於軍備之廢弛。三則破綻於民亂之迭起。而此三者交乘互為因果，於仁宗棄天下之後更趨於惡化，道、咸、同、光四朝亂亡隨之。此時所發生的民變內亂計有：川楚教亂、太平天國之亂、捻苗回變。道、咸以來的外患則有：鴉片戰爭、英法聯軍、中法越南戰爭、甲午之戰、八國聯軍。國家面臨內憂外患之變，卻也因著一批漢人知識份子的覺醒，而使漢人政治地位逐漸提高，緊接興起一片中興氣象。以太平天國之役為例，錢穆先生認為「削平洪秀全、楊秀清的並不是滿清政府及其朝臣，而是另外一批讀書人和農民。」（《國史大綱》）錢穆先生特別表彰曾國藩「雖在軍中，隱然以一身任天下之重，網羅人才，提倡風氣，注意學術文化，而幕府賓僚之盛，冠絕一時。」「曾國藩、左宗棠、胡林翼、李鴻章號稱『同治中興功臣』。」往後的自強運動與維新運動，亦是順著這股中興氣象而來。

就書法潮流來看，從嘉慶、道光到清朝覆亡約百餘年間，是日漸衰危的書法重新振興，並走出新格局的突破期。書法得以振興的原因約莫有下列數端：對流媚書風的不滿，加重了求新求變的心理。漢魏碑刻的大量出土及時人對其藝術價值的重新肯定，成為尋求創變者的現實根據。書法藝術的永恆性大於藝術性的這一新認識，促使書家從審美觀點出發，書寫的字體也不僅限於實用的正、行、草體，篆、隸諸體開始成為創作素材。

進入清代末期，碑派書法發展到了極端，金石學研究的成就亦達到新高峰，殷商甲骨文、秦漢簡牘等新發現，更拓展了傳統金石學領域。在創作實踐上，十九世紀末的書壇上，繼續保持著咸、同以來的趨勢。帖學書法衰微至極，已經無法與碑派書風抗衡。「三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體。」（康有為《廣藝舟雙楫》）可說是此時書風的概括與寫照。

十九世紀是中國近代與現代的過渡轉變期，在政治、經濟、文化及書法藝術上，皆面臨新舊交替的挑戰。十九世紀的中國，是災禍接踵的一百年，也是將相豪傑輩出的一百年。何創時書法藝術基金會盼望藉由本展，呈現新舊世代轉變中，政治社會與書法發展大勢的遞嬗關係。