墨池五夜飛玄霜，素靈幻出梅花芳。草堂忽爾見春色，氣序不得由勾芒。空山慘凛層崖裂，千枝萬枝綴瓊雪。水精屏風踈影寒，舉頭却見黃昏月。
江笛橫飄黃鶴韻，遷人莫報長沙信。欲取寒芳寄遠書，轉愁旅思催蓬鬢。簾外清香撲酒缸，千金莫惜日飛觴。解道明珠交玉體，風流獨羡陳思王。
狐裘䝉茸不知冷，醉卧花前不須醒。夢來直上羅浮巔，占却梅林千萬頃。顧華玉題梅花詩，書為編修詞丈。鏡湖逸史張潛夫。
鈐印：鏡湖長為龍氏、確庵張潛夫一字遯生、種龍軒
賞析一
張瑞圖的書風行筆銛利。出鋒勁健如急矢，結體奇突，橫抹直揮，渾淪磅礴，時大膽坦露的表現意識，為後人大開眼界。董其昌以後張氏為成名大家，然其兩家書風美感差距之大，有一種強烈畸形突變的感覺，想必書法風格大突破的開始。以明末四家各領風騷，張氏尤為先知，清人梁巘對他有一評，獨標氣骨雖未入神，自是不朽。
潛夫此幅作品较無瑞圖偏鋒,整體行氣章法乃父之風格，用筆中鋒，毫穎勁健，有一種采采流水，蓬蓬遠香的纖濃之美。（吳金洋）
賞析二
張潛夫為張瑞圖獨子，長期耳濡目染，風格自然受其父親影響，他於清朝康熙五年（1666）曾經題跋張瑞圖〈米芾西園雅集圖記〉卷說：「此先人政府時筆也。當年侵星入值，上漏方出，則乞字人爭磨榆糜以待矣。先人次第揮與，非午夜不得休，日以為常。今四十年矣，焚香展玩，仿佛猶瞻神采也。」張潛夫看到張瑞圖作品，寫於明朝天啟六年（1626）。此件張潛夫的書風，在有折無轉的部分，確實是有所繼承，但未如父親張瑞圖誇張。
同時，仔細比較此作和張瑞圖的基準書風，仍有不同，整體以行書為主，略帶米芾風貌，字形拉長，筆畫略為細瘦，在父親的強大影響之下，仍表現出自己的風貌。此件作品鈐有「鏡湖長為龍氏」朱文圓印，落款「鏡湖逸史」。「鏡湖」一地，是福建省泉州市安溪縣鏡湖巷，是張潛夫的隱居之地。另一方印章「確庵張潛夫一字遯生」，的「遯生」則是採用《易經．遯卦》，表達時勢不可為而選擇隱居之意。
解題
顧璘此詩題為〈題王元章梅花和韻〉，形式為七言古詩。王元章即元朝著名詩人、畫家王冕（1310-1359）。王冕性格孤傲倔強，常以梅花自比，所繪墨梅更是著名，明清以來題詠者甚眾。本詩前四聯描寫由觀賞墨梅興發對香氣、春色與春寒料峭情景的感受，隨後二聯帶出遷人離鄉背井的飄泊旅思。全詩後半，詩人以醉解愁，並以醉夢中遊仙的姿態，意圖忘却塵世的煩惱。
賞析一
張瑞圖的書風行筆銛利。出鋒勁健如急矢，結體奇突，橫抹直揮，渾淪磅礴，時大膽坦露的表現意識，為後人大開眼界。董其昌以後張氏為成名大家，然其兩家書風美感差距之大，有一種強烈畸形突變的感覺，想必書法風格大突破的開始。以明末四家各領風騷，張氏尤為先知，清人梁巘對他有一評，獨標氣骨雖未入神，自是不朽。
潛夫此幅作品较無瑞圖偏鋒,整體行氣章法乃父之風格，用筆中鋒，毫穎勁健，有一種采采流水，蓬蓬遠香的纖濃之美。（吳金洋）
賞析二
張潛夫為張瑞圖獨子，長期耳濡目染，風格自然受其父親影響，他於清朝康熙五年（1666）曾經題跋張瑞圖〈米芾西園雅集圖記〉卷說：「此先人政府時筆也。當年侵星入值，上漏方出，則乞字人爭磨榆糜以待矣。先人次第揮與，非午夜不得休，日以為常。今四十年矣，焚香展玩，仿佛猶瞻神采也。」張潛夫看到張瑞圖作品，寫於明朝天啟六年（1626）。此件張潛夫的書風，在有折無轉的部分，確實是有所繼承，但未如父親張瑞圖誇張。
同時，仔細比較此作和張瑞圖的基準書風，仍有不同，整體以行書為主，略帶米芾風貌，字形拉長，筆畫略為細瘦，在父親的強大影響之下，仍表現出自己的風貌。此件作品鈐有「鏡湖長為龍氏」朱文圓印，落款「鏡湖逸史」。「鏡湖」一地，是福建省泉州市安溪縣鏡湖巷，是張潛夫的隱居之地。另一方印章「確庵張潛夫一字遯生」，的「遯生」則是採用《易經．遯卦》，表達時勢不可為而選擇隱居之意。
顧璘此詩題為〈題王元章梅花和韻〉，形式為七言古詩。王元章即元朝著名詩人、畫家王冕（1310-1359）。王冕性格孤傲倔強，常以梅花自比，所繪墨梅更是著名，明清以來題詠者甚眾。本詩前四聯描寫由觀賞墨梅興發對香氣、春色與春寒料峭情景的感受，隨後二聯帶出遷人離鄉背井的飄泊旅思。全詩後半，詩人以醉解愁，並以醉夢中遊仙的姿態，意圖忘却塵世的煩惱。
