為章南詞宗仿古。壬寅立秋。友眉。
鈐印：有介
賞析
此畫構圖上採取一河兩岸的表現，從風格來看似元人吳鎮一路，近樹用胡椒點細細點出，墨色層次豐富，筆法簡明，兩棵前景主樹願盼生姿，猶如雙人起舞，右邊樹旁配一枯柳更添變化，柳條的筆法就如他小字行草書，渾厚中顯現靈活恣意。
柳絲下垂指引著觀眾目光，讓我們看到船上一人獨坐獨望遠方，整個畫面突然開闊起來。這樣的構圖，元代晚期的畫家很擅長，許友也許就是借鏡了元季畫家的遺民情懷吧！
解題
此扇面有壬寅年款，時間為康熙元年（1662），為許友去世前一年的作品。許友受周亮工案件牽連，直至順治十七年（1660）年六月才無恙返鄉。許友經此冤屈，對清廷益發不滿，不再畫竹，改畫枯木寒鴉。目前傳世的許友畫作，最晚有現藏日本泉屋博古美術館，作於康熙元年孟春的《枯木竹石圖》。
此山水扇面和《枯木竹石圖》作於同一年，時間更晚。許友所說的仿古，從畫風來看，近似元人的吳鎮一路。構圖上，採取一河兩岸的表現，讓人聯想到倪瓚。吳鎮與倪瓚是遺民性格強烈的山水畫家，許友的仿古，或許是一種借題發揮，意欲表現殘山賸水故國情懷的心印。
此畫構圖上採取一河兩岸的表現，從風格來看似元人吳鎮一路，近樹用胡椒點細細點出，墨色層次豐富，筆法簡明，兩棵前景主樹願盼生姿，猶如雙人起舞，右邊樹旁配一枯柳更添變化，柳條的筆法就如他小字行草書，渾厚中顯現靈活恣意。
柳絲下垂指引著觀眾目光，讓我們看到船上一人獨坐獨望遠方，整個畫面突然開闊起來。這樣的構圖，元代晚期的畫家很擅長，許友也許就是借鏡了元季畫家的遺民情懷吧！
此扇面有壬寅年款，時間為康熙元年（1662），為許友去世前一年的作品。許友受周亮工案件牽連，直至順治十七年（1660）年六月才無恙返鄉。許友經此冤屈，對清廷益發不滿，不再畫竹，改畫枯木寒鴉。目前傳世的許友畫作，最晚有現藏日本泉屋博古美術館，作於康熙元年孟春的《枯木竹石圖》。
此山水扇面和《枯木竹石圖》作於同一年，時間更晚。許友所說的仿古，從畫風來看，近似元人的吳鎮一路。構圖上，採取一河兩岸的表現，讓人聯想到倪瓚。吳鎮與倪瓚是遺民性格強烈的山水畫家，許友的仿古，或許是一種借題發揮，意欲表現殘山賸水故國情懷的心印。
