異暑。陰陽烹作炭，異暑世難逢。龍冷蛇窟竇，無陰鶴避松。一簾紅電霧，萬嶺赤芙容。安得峨嵋雪，高眠天上峰。
懷酺。傷心千萬事，欲語半絲無。水靜良魚穩，人間愛月孤。雲山渾O它，酒肆亦冰壺。倘及逢清宴，瀰天樂大酺。
自題竹。藏真須明志，不畼不成書。我竹豈必得，揮毫聊自如。一盃發新興，幾竿凌清虛。世有愛竹人，按圖思有餘。
贈李公子西仲。秀腕玉無塵，靈鋒劒有神。賢哉李公子，進矣衛夫人。池水黑未黑，園蕉新又新。知君用深意，留興且藏真。
新晴柬姚解元明府。積雨天如醉，新晴曉日紅。山川擁佳色，樓榭起香風。逐客心何苦，賢官道不窮。願憑呼吸力，帝座一相通。小除夕兒孫輩自倫水至。歲序O堪同，今年又小除。咲看新曆日，愁讀舊時書。客到移居後，文成祭灶餘。兒孫喜相見，尊酒擘園蔬。
席上贈詹兆甫憲幕。O艱聞慟哭，此意孰如君。清淚從天下，明心白日分。繪來何必鄭，澤去已知文。公實失人品，香城借大雲。
有開飲天璈。羊曇有春酒，不肯到東山。得醉君且醉，孤閒吾自閒。月搖花露上，風引鶴聲還。遙想高吟處，相酬濠濮間。
鑑藏印:倪元璐、鴻寶、伍氏迂盦主人、伍元蕙儷荃氏、南海伍氏南雪齋秘笈印
解題
一、基本資料與風格
紙本長卷，舊題(籤條)〈倪文正公詩畫〉，前為草書寫詩文八首，墨梅在後。草書書詩皆先書詩題，再重起一行寫內文，分別是〈異暑〉、〈懷酺〉、〈自題竹〉、〈贈李公子西仲〉、〈新晴柬姚解元明府〉、〈小除夕兒孫輩自倫水至〉、〈席上贈詹兆甫憲幕〉、〈有開飲天璈〉。
畫與詩文上皆無作者款識，惟鈐有倪元璐(1594~1644)的印章，暗示了作品乃是明代倪元璐手筆。
雖作品上有倪元璐印記，但書法風格明顯與倪元璐相異，可將之視為倪元璐偽跡。值得注意的是，這件作品的書法品質甚佳，畫亦值得品味。又從紙質的保存來看，字跡因為潮濕蟲蛀而產生的破舊狀態，很像是廣東、福建一帶的品相。後於拍賣圖錄檢得一件伍瑞隆(1585~1666)〈牡丹圖〉，與本卷畫風非常相近，初步推知本作是伍瑞隆所繪。
再比對存世伍瑞隆〈草書軸〉的字跡，可知這件舊題倪文正公詩畫長卷，實理應為伍瑞隆的真跡。檢《明清廣東法書》(1981)，書中第21件即為伍瑞隆〈草書雜詩冊〉，此作成於1567年伍瑞隆七十三歲之際。其草書細勁，草法嫻熟以及游絲牽帶肯定卻不過分繚繞的特色，字形多見梯形，與本作相同，如「聲」字寫法亦同，正是伍瑞榮特色。此外，本作字型大小的對比安排，相對穩妥而不過分突兀，很可能顯示了書寫技法更加純熟，也就是說，本作的成書年代更晚於〈草書雜詩冊〉。
伍瑞隆是進士出身，天啟元年（1621）廣東鄉試第一名舉人（解元）。崇禎十年（1637）中式副榜。官至翰林院待詔、戶部主事，曾任河南大梁兵巡道，擅長墨牡丹，風格獨樹一格，是影響廣東書畫史的重要人物。
二、詩文內容、受詩人與地緣關係
風格之外，詩文內容更支持作品歸屬的判斷，其中一首為〈新晴柬姚解元明府〉，詩題中的「姚解元明府」為受詩人。而鄉試第一名者，稱「解元」。「明府」則為縣令尊稱。翻檢史料，可知姚啟聖（1624-1683）為康熙二年（1663）鄉試第一名，又被授予廣東香山知縣之職。此詩受詩人為姚啟聖，無可置疑。
另一首詩為〈席上贈詹兆甫憲幕〉，經查有廣東澄海人名詹啟祚者，字兆甫。順治十四年至康熙五年（1657-1666）間任廣東香山教諭，「憲幕」者，可作教諭尊稱。
兩首詩的受詩人姚啟聖、詹啟祚，其時代與伍瑞隆相接。又入清後伍瑞隆隱居於廣東香山，從地緣上、以及姚、詹二人任官香山方面，都與伍瑞隆相關，可見這兩首詩作，確是伍瑞隆所書以贈姚、詹二人。
又姚啟聖於康熙三年至康熙八年（1664-1669）任廣東香山知縣，與伍瑞隆有地緣關係，詩文也顯示了他們彼此往來，是伍瑞隆當時生活的一個面向。伍瑞隆謝世於康熙五年（1666），可知〈新晴柬姚解元明府〉一詩應當作於康熙三年至五年間。
姚啟聖，浙江會稽人，隸漢軍鑲紅旗。字熙止，號憂庵。康熙二年（1663），鄉試中舉，授廣東香山知縣，因擅開海禁，罷官從商。三藩之亂後，捐資募兵，投入康親王愛新覺羅·傑書麾下，署諸暨知縣，屢獻奇謀，擢為浙江温處僉事。康熙十五年（1676），勸降耿精忠，遷福建布政使。康熙十七年（1678年），升任福建總督，負責平台事宜。康熙十九年（1680），率兵攻克海澄，收復金廈，迫使鄭經退兵澎湖，授兵部尚書銜、少保兼太子太保、右都御史。康熙二十一年（1682），協助水師提督施琅收復台灣，駐守福州。1683年，因舊疾復發病逝。姚啓聖為政統軍執法嚴明，在收復台灣過程中功勳卓著。著有《憂畏軒奏疏》、《憂畏軒文告》等。
研究明代歷史的時候，應注意每一個省份地方的重要人物、歷史事件和獨特書畫風格。晚明廣東人才濟濟，明代中期就已經有四百多萬的人口，所以如果只注意全國知名的書畫家，就會錯過很多優秀歷史人物的作品。
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一、基本資料與風格
紙本長卷，舊題(籤條)〈倪文正公詩畫〉，前為草書寫詩文八首，墨梅在後。草書書詩皆先書詩題，再重起一行寫內文，分別是〈異暑〉、〈懷酺〉、〈自題竹〉、〈贈李公子西仲〉、〈新晴柬姚解元明府〉、〈小除夕兒孫輩自倫水至〉、〈席上贈詹兆甫憲幕〉、〈有開飲天璈〉。
畫與詩文上皆無作者款識，惟鈐有倪元璐(1594~1644)的印章，暗示了作品乃是明代倪元璐手筆。
雖作品上有倪元璐印記，但書法風格明顯與倪元璐相異，可將之視為倪元璐偽跡。值得注意的是，這件作品的書法品質甚佳，畫亦值得品味。又從紙質的保存來看，字跡因為潮濕蟲蛀而產生的破舊狀態，很像是廣東、福建一帶的品相。後於拍賣圖錄檢得一件伍瑞隆(1585~1666)〈牡丹圖〉，與本卷畫風非常相近，初步推知本作是伍瑞隆所繪。
再比對存世伍瑞隆〈草書軸〉的字跡，可知這件舊題倪文正公詩畫長卷，實理應為伍瑞隆的真跡。檢《明清廣東法書》(1981)，書中第21件即為伍瑞隆〈草書雜詩冊〉，此作成於1567年伍瑞隆七十三歲之際。其草書細勁，草法嫻熟以及游絲牽帶肯定卻不過分繚繞的特色，字形多見梯形，與本作相同，如「聲」字寫法亦同，正是伍瑞榮特色。此外，本作字型大小的對比安排，相對穩妥而不過分突兀，很可能顯示了書寫技法更加純熟，也就是說，本作的成書年代更晚於〈草書雜詩冊〉。
伍瑞隆是進士出身，天啟元年（1621）廣東鄉試第一名舉人（解元）。崇禎十年（1637）中式副榜。官至翰林院待詔、戶部主事，曾任河南大梁兵巡道，擅長墨牡丹，風格獨樹一格，是影響廣東書畫史的重要人物。
二、詩文內容、受詩人與地緣關係
風格之外，詩文內容更支持作品歸屬的判斷，其中一首為〈新晴柬姚解元明府〉，詩題中的「姚解元明府」為受詩人。而鄉試第一名者，稱「解元」。「明府」則為縣令尊稱。翻檢史料，可知姚啟聖（1624-1683）為康熙二年（1663）鄉試第一名，又被授予廣東香山知縣之職。此詩受詩人為姚啟聖，無可置疑。
另一首詩為〈席上贈詹兆甫憲幕〉，經查有廣東澄海人名詹啟祚者，字兆甫。順治十四年至康熙五年（1657-1666）間任廣東香山教諭，「憲幕」者，可作教諭尊稱。
兩首詩的受詩人姚啟聖、詹啟祚，其時代與伍瑞隆相接。又入清後伍瑞隆隱居於廣東香山，從地緣上、以及姚、詹二人任官香山方面，都與伍瑞隆相關，可見這兩首詩作，確是伍瑞隆所書以贈姚、詹二人。
又姚啟聖於康熙三年至康熙八年（1664-1669）任廣東香山知縣，與伍瑞隆有地緣關係，詩文也顯示了他們彼此往來，是伍瑞隆當時生活的一個面向。伍瑞隆謝世於康熙五年（1666），可知〈新晴柬姚解元明府〉一詩應當作於康熙三年至五年間。
姚啟聖，浙江會稽人，隸漢軍鑲紅旗。字熙止，號憂庵。康熙二年（1663），鄉試中舉，授廣東香山知縣，因擅開海禁，罷官從商。三藩之亂後，捐資募兵，投入康親王愛新覺羅·傑書麾下，署諸暨知縣，屢獻奇謀，擢為浙江温處僉事。康熙十五年（1676），勸降耿精忠，遷福建布政使。康熙十七年（1678年），升任福建總督，負責平台事宜。康熙十九年（1680），率兵攻克海澄，收復金廈，迫使鄭經退兵澎湖，授兵部尚書銜、少保兼太子太保、右都御史。康熙二十一年（1682），協助水師提督施琅收復台灣，駐守福州。1683年，因舊疾復發病逝。姚啓聖為政統軍執法嚴明，在收復台灣過程中功勳卓著。著有《憂畏軒奏疏》、《憂畏軒文告》等。
研究明代歷史的時候，應注意每一個省份地方的重要人物、歷史事件和獨特書畫風格。晚明廣東人才濟濟，明代中期就已經有四百多萬的人口，所以如果只注意全國知名的書畫家，就會錯過很多優秀歷史人物的作品。
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