東郡趨庭日，南樓縱目初。浮雲連海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城魯殿餘。從來多古意，臨眺獨躊躇。風林纖月落，衣露淨琴張。暗水流花徑，春星帶草堂。檢書燒燭短，看劍引杯長。詩罷聞吳詠，扁舟意不忘。華亭入翠微，秋日亂清暉。崩石欹山樹，清漣曳水衣。紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸。向晚尋征路，殘雲傍馬飛。戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。亂雲低薄暮，急雪舞迴風。瓢棄尊無綠，爐存火似紅。數州消息斷，愁坐正書空。風磴吹陰雪，雲門吼瀑泉。酒醒思臥簟，衣冷欲裝綿。野老來看客，河魚不取錢。只疑淳樸處，自有一山川。陳煒。 鈐印:陳煒私印、字雉光
解題
本作紙本金箋扇面，楷書寫唐代詩人杜甫詩作，皆五言詩，分別為《登兗州城樓中》、《夜宴左氏莊》、《重題鄭氏東亭》、《對雪》《陪鄭廣文游何氏山林》(十首之一)，末有「陳煒」款，並鈐二印:「陳煒私印」、「字雉光」。
這件楷書用筆精緻，起落映帶毫芒皆見，如學王獻之玉版十三行的優美，結體略扁，溫和妍美中能見古意，放大細觀，亦不見有任何侷促與鬆懈，為其佳作。
此外，作品內容為杜詩，實值得探究。陳煒為天順四年進士，經綸滿腹，當然對杜甫詩作有相當的熟悉，值得注意的是，成於明代洪武年間的《唐詩品匯》，也與陳煒有關。《唐詩品匯》不只整理了唐詩匯為一書，還增補了不少唐詩，這樣相對全面掌握唐詩的書籍，必定為當時的文人歡迎。我們今日所見的最早刻本，就是出於陳煒。而且，本件扇面所見五首杜詩，皆見於《唐詩品匯》中。由此，可以想像明代當時的景況，像這樣的工具書，若能身邊、書房、學校準備一份，可說相當便於創作像本件扇面這樣的作品。
從學術面向而言，唐詩在明代也相當重要。一方面文學史上有明代前後七子主張「詩必盛唐」，另一方面，繪畫上有見有以唐詩為畫題，盡力讓繪畫與文字相交融、相闡發的嘗試。陳煒之推動梓行《唐詩品匯》，正是明代這一潮流的推手之一。
本作紙本金箋扇面，楷書寫唐代詩人杜甫詩作，皆五言詩，分別為《登兗州城樓中》、《夜宴左氏莊》、《重題鄭氏東亭》、《對雪》《陪鄭廣文游何氏山林》(十首之一)，末有「陳煒」款，並鈐二印:「陳煒私印」、「字雉光」。
這件楷書用筆精緻，起落映帶毫芒皆見，如學王獻之玉版十三行的優美，結體略扁，溫和妍美中能見古意，放大細觀，亦不見有任何侷促與鬆懈，為其佳作。
此外，作品內容為杜詩，實值得探究。陳煒為天順四年進士，經綸滿腹，當然對杜甫詩作有相當的熟悉，值得注意的是，成於明代洪武年間的《唐詩品匯》，也與陳煒有關。《唐詩品匯》不只整理了唐詩匯為一書，還增補了不少唐詩，這樣相對全面掌握唐詩的書籍，必定為當時的文人歡迎。我們今日所見的最早刻本，就是出於陳煒。而且，本件扇面所見五首杜詩，皆見於《唐詩品匯》中。由此，可以想像明代當時的景況，像這樣的工具書，若能身邊、書房、學校準備一份，可說相當便於創作像本件扇面這樣的作品。
從學術面向而言，唐詩在明代也相當重要。一方面文學史上有明代前後七子主張「詩必盛唐」，另一方面，繪畫上有見有以唐詩為畫題，盡力讓繪畫與文字相交融、相闡發的嘗試。陳煒之推動梓行《唐詩品匯》，正是明代這一潮流的推手之一。
