(添款)朽木居士 鈐印：朽木居士 鑑藏印：歲寒老人家藏、醉墨書屋、虛齋秘翫
賞析
絹本水墨軸，以竹石為繪寫主題。畫之右側邊有款識：「朽木居士」，下並見朱文印記：「朽木居士」。
畫作最下方以平坡巨石為近景，兩塊巨石銳角相交，石之夾角處挺出墨竹數竿，直上畫面最頂端，枝葉生長茂盛，相當顯眼，也是整幅畫作的主角。中景以淡墨繪染出山泉層疊而下，遠景並無特別景物，想是已消隱於煙嵐之中。
墨竹圖，向來為傳統文人擅長的畫題，一般取其高潔堅貞之意，也常見與其他母題合繪，組合成複合意義，例如竹石圖、竹報平安、松竹梅歲寒三友等。此外，就墨竹的表現而言，也有相當的探索，例如畫竹名家李衎《竹譜》一書，不同天候下的竹子，以及不同種類的竹子，都在他的討論之中，其中，表現雨天的竹子，其竹葉多半作弧下的狀態，這應該是試圖在現竹葉表面帶水未乾的樣子。今藏於故宮博物院(台北)的元吳鎮《墨竹譜 一片江南雨》(故畫1119N13)，表現亦採取這樣的形式，正是「亭前客夢醒。一片江南雨。」
在這個基礎上，就能理解，本軸所繪，不僅是竹石圖，其整幅竹葉盡作弧下，實表現久雨竹姿，竹幹勁挺如常，甚至超出畫外，表現其生命力並未受到長時間下雨的影響。在此，我們也就能理解，為何畫家會使用富含水分的皴法，寫出巨石瑩潤的質感。而中景淡墨山泉的豐沛，同樣是畫面不可或缺的一部分。
也就是說，這是一幅精心經營的雨中竹石圖。可惜的是，款識「朽木居士」雖能讓我們連結到字號為「朽木居士」的明代人金湜，但是可與本幅作進一步參照的作品不多。
不過，本幅竹節的畫法相當值得注意，其兩端尖起的書法性勾畫，相當具特色，並與竹幹稍有距離，產生小段空白。這種繪寫，相當接近明末清初的諸昇，將本幅與諸昇所作《雪竹軸》並觀，可從竹節與竹幹的畫法，以及竹葉的用筆，初步推定兩幅作品應該都是諸昇所繪。
諸昇則以畫竹聞名，且有一定的影響力，文獻中載有受諸昇影響的畫家：「俞俊，字秀登，杭人，善墨竹，初師諸日如」、「阮年，字遐生，杭人，善墨竹，師諸昇」。(馮金伯《國朝畫識》)。
進一步比對本作與諸昇《雪竹軸》，其整體的構圖結構，具有如鏡像對稱般的類同，從畫面下方角落顯眼的巨石開始，生長出三竿較粗的竹子，旁襯較細的竹子。兩者都繪寫了茂盛的竹葉，而其一在雪中、一在雨後，都使得竹葉下弧。兩幅畫中巨石，皆採取了上寬下窄的樣式。還有石間明確而自信的點苔，用筆非常相似。最特別的是，兩幅畫還用同樣的苔點用筆，聚集成為石間植生。
用筆、結構，以及細部的物象描寫，更確認兩幅畫同出諸昇之手。本作的「朽木居士」款識，乃是後添款識，可能想要將畫作連結到更有名的歷史人物，以增重其值。再者，透過本作與諸昇《雪竹軸》的細細品賞，正是深入認知諸昇畫作、風格樣貌的開始，未來，也有機會根據這些特色，找出被改寬添款的諸昇之作，重還其本來的歸屬，去疑而返真。
pdf 諸昇墨竹軸與雪竹軸比對
解題
此作原為諸昇所作，後被添款為朽木居士金湜。
絹本水墨軸，以竹石為繪寫主題。畫之右側邊有款識：「朽木居士」，下並見朱文印記：「朽木居士」。
畫作最下方以平坡巨石為近景，兩塊巨石銳角相交，石之夾角處挺出墨竹數竿，直上畫面最頂端，枝葉生長茂盛，相當顯眼，也是整幅畫作的主角。中景以淡墨繪染出山泉層疊而下，遠景並無特別景物，想是已消隱於煙嵐之中。
墨竹圖，向來為傳統文人擅長的畫題，一般取其高潔堅貞之意，也常見與其他母題合繪，組合成複合意義，例如竹石圖、竹報平安、松竹梅歲寒三友等。此外，就墨竹的表現而言，也有相當的探索，例如畫竹名家李衎《竹譜》一書，不同天候下的竹子，以及不同種類的竹子，都在他的討論之中，其中，表現雨天的竹子，其竹葉多半作弧下的狀態，這應該是試圖在現竹葉表面帶水未乾的樣子。今藏於故宮博物院(台北)的元吳鎮《墨竹譜 一片江南雨》(故畫1119N13)，表現亦採取這樣的形式，正是「亭前客夢醒。一片江南雨。」
在這個基礎上，就能理解，本軸所繪，不僅是竹石圖，其整幅竹葉盡作弧下，實表現久雨竹姿，竹幹勁挺如常，甚至超出畫外，表現其生命力並未受到長時間下雨的影響。在此，我們也就能理解，為何畫家會使用富含水分的皴法，寫出巨石瑩潤的質感。而中景淡墨山泉的豐沛，同樣是畫面不可或缺的一部分。
也就是說，這是一幅精心經營的雨中竹石圖。可惜的是，款識「朽木居士」雖能讓我們連結到字號為「朽木居士」的明代人金湜，但是可與本幅作進一步參照的作品不多。
不過，本幅竹節的畫法相當值得注意，其兩端尖起的書法性勾畫，相當具特色，並與竹幹稍有距離，產生小段空白。這種繪寫，相當接近明末清初的諸昇，將本幅與諸昇所作《雪竹軸》並觀，可從竹節與竹幹的畫法，以及竹葉的用筆，初步推定兩幅作品應該都是諸昇所繪。
諸昇則以畫竹聞名，且有一定的影響力，文獻中載有受諸昇影響的畫家：「俞俊，字秀登，杭人，善墨竹，初師諸日如」、「阮年，字遐生，杭人，善墨竹，師諸昇」。(馮金伯《國朝畫識》)。
進一步比對本作與諸昇《雪竹軸》，其整體的構圖結構，具有如鏡像對稱般的類同，從畫面下方角落顯眼的巨石開始，生長出三竿較粗的竹子，旁襯較細的竹子。兩者都繪寫了茂盛的竹葉，而其一在雪中、一在雨後，都使得竹葉下弧。兩幅畫中巨石，皆採取了上寬下窄的樣式。還有石間明確而自信的點苔，用筆非常相似。最特別的是，兩幅畫還用同樣的苔點用筆，聚集成為石間植生。
用筆、結構，以及細部的物象描寫，更確認兩幅畫同出諸昇之手。本作的「朽木居士」款識，乃是後添款識，可能想要將畫作連結到更有名的歷史人物，以增重其值。再者，透過本作與諸昇《雪竹軸》的細細品賞，正是深入認知諸昇畫作、風格樣貌的開始，未來，也有機會根據這些特色，找出被改寬添款的諸昇之作，重還其本來的歸屬，去疑而返真。
pdf 諸昇墨竹軸與雪竹軸比對
