本作為水墨淡設色，繪一文士撚鬚閒立，若正吟詠、若正沉思，畫家細心地繪寫、烘染出肖像性的容貌。其右手自然下垂，配合寬鬆的袖袍，散發著文士的從容自在。文士著明代衣冠，穩定如鐵線的衣紋，淺淡嫩青的服色，旁立二松，亭亭參天，下履平台水岸，水流緩靜，波紋隱約。右下方以斧劈皴表現多方粗礪的山石，讓整幅畫作在寧靜的氣氛中，又充滿著畫家用心經營的變化，可知這幅畫出於一流畫家之手。

有關於畫作的進一步資訊，可以參照浙江省博物館藏曾鲸《張卿子像》，兩者相對，除了背景不同外，畫中人物之身形姿勢一致，用筆之法全同，可知這是出於同一個畫家，也就是明代最好的人物畫家曾鯨。曾鯨之筆下多為名流名士，在他的畫中也可體會到明代的文化氣氛。

至於畫中人則為張遂辰。浙江省博物館之曾鲸《張卿子像》有年款：「天啟壬戌(1622)中秋曾鯨寫」，此年張遂辰三十四歲。

再觀察本作與浙江博物館本，兩者基本相同的形貌中，卻有著重要的差異，即本作人物的鬍子，要比浙江博物館所繪者為長，可知本作繪寫之際，張遂辰的年歲稍長，曾鯨重新為張遂辰寫像時，才增加了這項象徵性的差別。同時，本作中的樹石林景，當是曾鯨再繪時，找到另一位繪寫配景的畫家合作，描繪松石林景。存世的曾鯨真跡中，既有如浙博本那樣背景空白如《王時敏小像》(天津藝術博物館)者，也有與胡宗信合作如《吳兆允像》加上背景者(北京故宮博院)。則本作與浙博本兩件曾鯨真跡，可以讓我們深刻了解曾鯨藝術活動與創作高度。

《張遂辰像軸》與浙博本對比