曾憶當年送客槎，秋空白水浩無涯。江鄉此日憂昏溺，歸路重聽竈上蛙。客計無成意寂寥，深秋折柳不成條。還過大樹家園下，歷亂丹黃好繫船。口占送大年道兄旋里并正，徐元文。 鈐印：徐元文印、立齋 鑑藏印:小維摩室
賞析
綜觀徐元文所書全文七十字，明顯可以發現：近乎黃道周面貌。取法嚴謹，典雅莊重，無一率筆。
黃道周遠師鍾繇，再參索靖，楷書用筆蒼古、奇肆，筆力沉雄酣暢，極富韻致，結體靈活多變，舒展大度，具有翩翩自許之態，既不泥於古法右與古暗合，除嚴格的訓練外，又能將生活感受、人生際遇、哲學思想，人士間的喜怒哀樂融入書法作品，豐富了書法的線條，及作品的故事性。從以上結論：徐元文在書法「硬體上」形似黃道周，而在「軟體上」，似乎欠缺了特有的「內蘊」。因此，速度的快慢、節奏變化，顯得較不自然。情緒的流露，產生的故事，就不夠豐富了。在作品因著類似「成」之「戈」部，「寥」之「彡」直率簡單而稍顯失色。（黃一鳴）
綜觀徐元文所書全文七十字，明顯可以發現：近乎黃道周面貌。取法嚴謹，典雅莊重，無一率筆。
黃道周遠師鍾繇，再參索靖，楷書用筆蒼古、奇肆，筆力沉雄酣暢，極富韻致，結體靈活多變，舒展大度，具有翩翩自許之態，既不泥於古法右與古暗合，除嚴格的訓練外，又能將生活感受、人生際遇、哲學思想，人士間的喜怒哀樂融入書法作品，豐富了書法的線條，及作品的故事性。從以上結論：徐元文在書法「硬體上」形似黃道周，而在「軟體上」，似乎欠缺了特有的「內蘊」。因此，速度的快慢、節奏變化，顯得較不自然。情緒的流露，產生的故事，就不夠豐富了。在作品因著類似「成」之「戈」部，「寥」之「彡」直率簡單而稍顯失色。（黃一鳴）
