賜歡仍許醉，此會興如何。翰莊主恩重，曲江春意多。花低羞艶妓，鶯歇讓清歌。共道升平樂，元和勝永和。書為扶老年翁，鴛水何元英。
鈐印：何元英印、蕤音丶嘉樹林
賞析
本件草書，用筆藏鋒內斂，圓轉流暢。雖說何元英是董其昌的追隨者，但顯然他並不以此為滿足，從本件作品可看出，他對王羲之的書法亦有很深刻的體會。通篇布局大小錯落，粗細相間，是標準的閣帖風格，若單習董其昌，很難有此韻味。
我個人曾刻意在書法史中，找出所謂二王正統的書家，如智永、蔡襄、薛紹彭，乃至近年鹹魚大翻身的李倜等人，仔細比較分析，發現他們的用筆及字形，都有趨向較圓潤的趨勢，雖然時代相異，但這一批保守派的書家，風格意態都很相近，隱隱自成一支。何元英本件作品亦有同樣的氣息，顯示出他也是保守派的人物。
王羲之的書法是雄強而變化多端的，而號稱篤守其法的追隨者，都走向這種圓滾滾的風格，其原因何在？這是我至今仍在思索的問題之一。（張之鼎）
本件草書，用筆藏鋒內斂，圓轉流暢。雖說何元英是董其昌的追隨者，但顯然他並不以此為滿足，從本件作品可看出，他對王羲之的書法亦有很深刻的體會。通篇布局大小錯落，粗細相間，是標準的閣帖風格，若單習董其昌，很難有此韻味。
我個人曾刻意在書法史中，找出所謂二王正統的書家，如智永、蔡襄、薛紹彭，乃至近年鹹魚大翻身的李倜等人，仔細比較分析，發現他們的用筆及字形，都有趨向較圓潤的趨勢，雖然時代相異，但這一批保守派的書家，風格意態都很相近，隱隱自成一支。何元英本件作品亦有同樣的氣息，顯示出他也是保守派的人物。
王羲之的書法是雄強而變化多端的，而號稱篤守其法的追隨者，都走向這種圓滾滾的風格，其原因何在？這是我至今仍在思索的問題之一。（張之鼎）
