谷口擁寒沙，崖頭臥古枒。偶隨青鳥使，共話白雲家。絕壑長留雪，空林未著花。日高燈火冷，應是服朝霞。偕王贊卿訪鄭山人山中一首，祝世祿。
鈐印：虛白齋、世祿、無功氏
賞析
晚明書家邢伺、董其昌、米萬鍾號為名家，用筆大抵秀勁遒麗一路，因以「行筆」出之，故往往乏圓渾厚拙之趣，何況有時以偏側而求妍美，如簪花仕女，輕盈多姿，卻難免氣魄不足，利弊互見也。祝世祿此幀行草書則每每筆墨酣厚，下筆沈沉著痛快，因以「篆筆」為之,故得中鋒之妙。全篇點畫布置，穿插避護，欹正相參；俯仰離合，頗富變化。尤其墨法蒼郁，筆力雄奇，行間有呼有應，俱見筆法純熟與善於空間處理之功夫。(蔡明讃)
解題
萬曆十七年（1589）的進士，人才濟濟。書法上除了董其昌之外，尚有祝世錄、黃輝、蔣杰等，在當時頗富盛名的書法家。黃輝、蔣杰的聲名集中在北京，祝世祿則是南京當時的書法名家。他的字延之，號無功，亦號石林，江西德興人（一作鄱陽人）。當時描寫南京各階層活躍的人物，提到「壬寅金陵有十忙：祝石林寫字忙，何雪漁圖書忙，魏考叔畫畫忙，汪堯卿代作忙，雪浪岀家忙，馬湘蘭老妓忙，孟小兒行醫忙，顧春橋合香忙，陸成叔討債忙，程彥之無事忙」，祝世祿因善書而名列榜首。祝世祿此幀行草筆墨酣厚，沉著痛快，筆拙而凝練。全篇章法穿插避讓，在結字上會刻意表現疏密的對比，字型大小錯落，欹正相參，有意地要開創新的表現書風。
晚明書家邢伺、董其昌、米萬鍾號為名家，用筆大抵秀勁遒麗一路，因以「行筆」出之，故往往乏圓渾厚拙之趣，何況有時以偏側而求妍美，如簪花仕女，輕盈多姿，卻難免氣魄不足，利弊互見也。祝世祿此幀行草書則每每筆墨酣厚，下筆沈沉著痛快，因以「篆筆」為之,故得中鋒之妙。全篇點畫布置，穿插避護，欹正相參；俯仰離合，頗富變化。尤其墨法蒼郁，筆力雄奇，行間有呼有應，俱見筆法純熟與善於空間處理之功夫。(蔡明讃)
萬曆十七年（1589）的進士，人才濟濟。書法上除了董其昌之外，尚有祝世錄、黃輝、蔣杰等，在當時頗富盛名的書法家。黃輝、蔣杰的聲名集中在北京，祝世祿則是南京當時的書法名家。他的字延之，號無功，亦號石林，江西德興人（一作鄱陽人）。當時描寫南京各階層活躍的人物，提到「壬寅金陵有十忙：祝石林寫字忙，何雪漁圖書忙，魏考叔畫畫忙，汪堯卿代作忙，雪浪岀家忙，馬湘蘭老妓忙，孟小兒行醫忙，顧春橋合香忙，陸成叔討債忙，程彥之無事忙」，祝世祿因善書而名列榜首。祝世祿此幀行草筆墨酣厚，沉著痛快，筆拙而凝練。全篇章法穿插避讓，在結字上會刻意表現疏密的對比，字型大小錯落，欹正相參，有意地要開創新的表現書風。
